布袋寅泰プロデュースによる山下久美子 3 部作の 3 作目です。
レコーディングは '88 年 2,3 月に行われています。
解散宣言〜LAST GIGS の間、こんな事をしていたんですね。
3 部作に好きな順番を付けるとしたら、
1 位が 1986、2 位がこのアルバムです。
'88.6.21 発売。
山下久美子さんは、このアルバムに続くツアーを最後に、
2 年ほど休養に入りました。
復帰後に布袋さんのラジオに彼女がゲスト出演した時に、
布袋さんは「自然な感じで、休もうか、という感じだった」
「歌い手としての自分を見つめ直したかった」などとその理由を
代弁し、久美ちゃんも「そうなの」などと同意していましたが、
当時は語れなかった、シンガーとしての苦悩があったようです。
数年前、彼女が著書ある愛の詩を出した時に
ワイドショーで見た話ですが、布袋さんと作品を作るようになり、
BOΦWY の人気が上がるに連れ、彼女のコンサートには、
サポートとしてギターを弾く布袋目当ての男性客が、
増えていったそうです。
そして男の声で『布袋ー!』という声援ばかり飛ぶようになり、
久美ちゃんは“この人達は自分を見に来てくれてるんじゃない、
自分は何なんだ”と悩むようになったそうです。
布袋の強過ぎる個性に、食われてしまったのです。それが
“歌い手としての自分を見つめ直す”、という事だったんでしょう。
復帰後にも布袋プロデュースの作品が何作か発表されていますが、
そちらでは速いビートは鳴りを潜め、穏やかな、
いかにも女性向けという曲ばかりになってしまいました。
JOY FOR U、Sleeping Gypsy まではレンタルしましたが、
はっきり言ってそれらは私の好みには合いませんでした。
それ以降の山下さんのアルバムは、もうチェックしていません。
私がこの 3 部作を聴いていたのも、BOΦWY の頃の面影を宿す
布袋サウンド目当てだったのですから、こういう客は
久美ちゃんにとっては有り難くなかったんだろうなと思います。
しかし、私も布袋がプロデュースした他の歌手の作品を
片っ端から聴いていた訳ではありません。
布袋のサウンドと久美ちゃんの歌声が共鳴し、
単なる足し算以上の優れたものが出来上がっていたからこそ、
この 3 部作だけは、レンタルじゃなく購入したいと思ったのです。
このアルバムも、前作の POPに引き続き、
作詞は全て久美ちゃん、作曲・編曲は全て布袋が担当しています。
全体的にギターよりもキーボードが効いたアレンジです。
そのキーボードは、ホッピー神山さんが担当しています。
ギターは勿論布袋、ベースは引き続き、松井恒松さんです。
ドラムは池畑潤二さんという方です。検索したところ、
ルースターズというバンドに在籍していた方だそうです。
POP のドラムは (ドラムの専門用語は解んないけど)
低いタイコの音に癖があって好きではないのですが、
こちらのドラムは、キレがあってカッコいいです。
因みに同じルースターズの花田裕之さんは
ソロ作品を布袋がプロデュースした事があります。
BOΦWY と同時期に活躍したバンドらしいので、
バンドぐるみで布袋と個人的な知り合いだったんでしょう。
続きを読む
レコーディングは '88 年 2,3 月に行われています。
解散宣言〜LAST GIGS の間、こんな事をしていたんですね。
3 部作に好きな順番を付けるとしたら、
1 位が 1986、2 位がこのアルバムです。
'88.6.21 発売。
山下久美子さんは、このアルバムに続くツアーを最後に、
2 年ほど休養に入りました。
復帰後に布袋さんのラジオに彼女がゲスト出演した時に、
布袋さんは「自然な感じで、休もうか、という感じだった」
「歌い手としての自分を見つめ直したかった」などとその理由を
代弁し、久美ちゃんも「そうなの」などと同意していましたが、
当時は語れなかった、シンガーとしての苦悩があったようです。
数年前、彼女が著書ある愛の詩を出した時に
ワイドショーで見た話ですが、布袋さんと作品を作るようになり、
BOΦWY の人気が上がるに連れ、彼女のコンサートには、
サポートとしてギターを弾く布袋目当ての男性客が、
増えていったそうです。
そして男の声で『布袋ー!』という声援ばかり飛ぶようになり、
久美ちゃんは“この人達は自分を見に来てくれてるんじゃない、
自分は何なんだ”と悩むようになったそうです。
布袋の強過ぎる個性に、食われてしまったのです。それが
“歌い手としての自分を見つめ直す”、という事だったんでしょう。
復帰後にも布袋プロデュースの作品が何作か発表されていますが、
そちらでは速いビートは鳴りを潜め、穏やかな、
いかにも女性向けという曲ばかりになってしまいました。
JOY FOR U、Sleeping Gypsy まではレンタルしましたが、
はっきり言ってそれらは私の好みには合いませんでした。
それ以降の山下さんのアルバムは、もうチェックしていません。
私がこの 3 部作を聴いていたのも、BOΦWY の頃の面影を宿す
布袋サウンド目当てだったのですから、こういう客は
久美ちゃんにとっては有り難くなかったんだろうなと思います。
しかし、私も布袋がプロデュースした他の歌手の作品を
片っ端から聴いていた訳ではありません。
布袋のサウンドと久美ちゃんの歌声が共鳴し、
単なる足し算以上の優れたものが出来上がっていたからこそ、
この 3 部作だけは、レンタルじゃなく購入したいと思ったのです。
このアルバムも、前作の POPに引き続き、
作詞は全て久美ちゃん、作曲・編曲は全て布袋が担当しています。
全体的にギターよりもキーボードが効いたアレンジです。
そのキーボードは、ホッピー神山さんが担当しています。
ギターは勿論布袋、ベースは引き続き、松井恒松さんです。
ドラムは池畑潤二さんという方です。検索したところ、
ルースターズというバンドに在籍していた方だそうです。
POP のドラムは (ドラムの専門用語は解んないけど)
低いタイコの音に癖があって好きではないのですが、
こちらのドラムは、キレがあってカッコいいです。
因みに同じルースターズの花田裕之さんは
ソロ作品を布袋がプロデュースした事があります。
BOΦWY と同時期に活躍したバンドらしいので、
バンドぐるみで布袋と個人的な知り合いだったんでしょう。
続きを読む